第333章《国术演义》

    第333章《国术演义》(第1/2页)
    6月底，曹胜参加完学校的期末考试，每天可自由支配的时间就多了。
    他搬去父母住的那套别墅，开始了深居简出的暑假生活。
    但他并没有停下每天练拳。
    只是将练拳的地点，改在这套别墅的负一层。
    负一层的空气质量并不差。
    因为负一层后面有一个下沉式的小院子，可以让户外的新鲜空气进入负一层。
    每天所有的时间都可以自由支配，让他决定开始准备下本书的大纲。
    下本书写什么，他早在写《洪荒演义》之前就想好了——写国术流。
    他暂定的书名是：《国术演义》。
    原时空，神机在写《龙蛇演义》之前，其实早就有人写过传统功夫题材的，而且写的人还不少，也有挺多读者爱看，传统功夫题材在那个时候算是一个小众题材。
    神机的《龙蛇演义》算是一下将这个题材的上限拔高了N倍，并且，用“国术”这个概念，升华了传统功夫的概念。
    这个题材尝试写过的人有很多。
    但一直没人能超越《龙蛇演义》。
    其中的原因有很多。
    如：超越经典，从来都很难。
    如：读者先入为主，看过神机的《龙蛇演义》，再看同类型的题材，下意识会认为这人是在模仿《龙蛇演义》，带着这种看法去看国术流的作品，自然会觉得这些作品都不如《龙蛇演义》。
    如：模仿《龙蛇演义》的，几乎都是中下层的写手，本身实力就不如神机，而实力和神机相差不多的那些大神，则拉不下脸来跟风神机的作品。
    凡此种种，原时空的《龙蛇演义》成了国术流的一个巅峰，在同类型中，曹胜重生之前，一直没看见有哪本作品超过它。
    曹胜也没信心能超过《龙蛇演义》。
    即便他是重生者，即便他看过《龙蛇演义》不止一遍。
    但神机的作品，精髓从来都不是书中的剧情。
    最难模仿的其实书中对气氛的烘托、对剧情节奏的把握。
    看神机的作品，很多人看着看着，经常会有这么一种感觉：气氛都烘托到这儿了，这个人该死了吧？
    也是因此，神机作品中的主角杀人，几乎都是在读者期盼的情况下，杀的。
    就会让读者觉得很爽。
    觉得每一个反派都死有余辜。
    死得正是时候。
    会有酣畅淋漓的感觉。
    这大概和神机是棋手出身有关。
    做了多年职业棋手的神机，好像在用下围棋的方式在写书，围棋是怎么下的？一颗棋子一颗棋子地摆上棋盘，就像中的铺垫剧情，当摆上棋盘的棋子足够多、完成合围的时候，就能吃掉对方一部分棋子，这和他作品中，剧情铺垫到一定程度，突然干掉一个甚至一部分对手，何其相似？
    暑假开始后。
    曹胜每天上午都在书房中，构思新书大纲。
    在构思大纲的时候，他下意识模仿神机的写法，先安排一段段铺垫的剧情，将剧情中的情绪一点点烘托上来，当气氛烘托到顶点的时候，才安排主角打死敌人。
    为了营造功夫对决的时候，给读者足够的画面感，他也像神机那样，将各种功夫拆分成一个个具体的招式。
    因为只有将每套功夫都拆分成具体的招式，写起来才足够细，只有写的足够细，才能让读者在看的时候，在脑中产生画面感。
    这是一种很难的写法。
    因为正常情况下，文字就是文字，无论你怎么写，读者在看你文字的时候，都很难产生画面感。
    但细节足够翔实的描写，却能让读者在看文字的时候，仿佛看见了一幅幅画面。
    纵观古今中外的名著，几乎全都写得很细。
    比如主角走进一间屋子之前，作者会详细描写这间屋子外面的环境，哪里有河、哪里有树、哪里有花……等等。
    等主角走进屋子之后，又会描写屋内的环境，包括桌椅板凳、墙上挂的画、地面的材质、颜色，等等。
    因为这些细节描写，读者在看见这些文字的时候，脑中才会想象出这些东西，想象出来的东西越多，画面感自然就越强。
    传统武侠，比如：卧龙生、梁羽生等武侠大师的作品，也是这种写法，对环境描写，写得非常细。
    金庸的作品，也是这种写法。
    不这么写的大师，也有。
    如：古龙。
    古龙一开始其实也是这么写的，对环境等细节描写，都注入不少笔墨。
    但据说他后来看见自己的作品被改编成的电影剧本，发现剧本中，将自己对环境、年代等等细节描写，全部略去，一个字都不用。
    这个发现，激起了古龙的逆反心理。
    ——既然你们改编我的时候，完全不需要我书里的细节描写，那我就不写细节了。
    从那以后，古龙的作品简洁得厉害。
    书中的年代没写、环境没写、很多细节都没写。
    比如：《天涯明月刀》。
    看上去，干巴巴的，全靠人物和剧情支撑整个故事。
    这种写法，给影视改编带来了不小的困难。
    编剧和导演都不知道他这些的故事应该放在哪个朝代的背景下来拍，做场景布置的时候，也有点不知道该怎么下手、如何布置？
    曹胜每次想起这事，都怀疑这是古龙对那些编剧和导演的报复。
    他当然不会学古龙的这种写法。
    但也不会学卧龙生、梁羽生等传统名家的写法。
    他除了是一个写手，还是一个资深网文书迷。
    他很清楚很多读者都和自己一样，对中的环境等细节描写，都很厌烦。
    没耐心看那些枯燥的细节描写。
    但想要让读者在看的时候，脑中产生画面感，写的时候，细节描写又必不可少，怎么办？
    神机的写法，让曹胜明白该怎么写。
    可以少描写环境，将更多的细节描写……落在每一套功夫的细微处。
    简单说就是将每一套功夫，都掰开了、揉碎了写，将每套功夫的每一招、每一式都描写得很详细。
    并且，多用比喻，用各种比喻来描述每一招每一式，乃至每一套功夫的特点。
    比如：飞马踏燕这一招。
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    《龙蛇演义》中，在描写这一记杀招的时候，主角先是看见飞马踏燕的雕塑，一匹奋蹄狂奔的骏马雕塑，其中一只凌空将要踏下的马蹄下，踩着一只展翅飞翔的燕子。
    用这种雕塑，让读者直观地明白这一招的灵感来源和招式的大致模样。
    之后，是精通这一招的高手，现场给主角演示这一招是怎么施展的。
    这是进一步让读者了解这一招的打法和特点。
    再之后，是主角一遍又一遍苦练这一招。
    这又是更进一步地让读者了解这一招。
    如此再三，让读者在看这段剧情的时候，对这一招就了解得透透的，想到飞马踏燕这一招，脑中就能想象出这一招施展时的情景。
    最后，主角在和敌人对决到关键时刻，抓住一闪而逝的机会，在最合适的时机，突然全力施展出飞马踏燕，一经使出，立马逆风翻盘，将对手干翻。
    试问这种写法，哪个读者能不看得热血沸腾？
    脑中又怎么会不产生画面感？
    这种写法，很考验作者对气氛烘托的能力，以及对剧情节奏的把控能力，稍微松懈一点点，之前剧情烘托出来的气氛就会被破坏，蓄起来的势，也会突然中断。
    也是因此，很少有作者能学到神机这种写法的精髓。
    不是不懂该怎么写。
    更多的是很难做到这种环环相扣、步步推进的写法。
    曹胜重生后，之前只在两本作品中，用过这种写法。
    一本是《神墓》，一本是《天地玄黄玲珑塔》。
    《神墓》是他重生后，第一次尝试快节奏的写法，而快节奏的写法，就需要对剧情的把控很强，节奏不能乱，节奏一乱，书就崩了。
    《天地玄黄玲珑塔》，也是快节奏的写法。
    一个又一个电影世界的出现，想要营造出无限流作品的紧张气氛，剧情节奏就不能慢。
    但……
    那两本书的快节奏写法，其实和神机的写法还是有所不同。
    神机的写法，剧情节奏推进其实不算快，每次干掉一个敌人之前，都会有很多铺垫剧情、很多细节描写，只在杀人的一瞬间，干净利落，算是快节奏。
    所以，曹胜在构思《国术演义》的时候，需要尝试在慢节奏的写法中，把控好剧情的节奏。
    这对他来说，有难度。
    很费神。
    为了写这本新书的大纲，他将赵汶卓发给他的那些练功视频点开了，翻来覆去，一遍又一遍地观看。
    首先看的是形意拳。
    因为形意拳能拆分出很多东西，如形意十二形。
    形意拳有十二形拳。
    如龙拳、虎拳、猴拳、马拳……等等十二种。
    还能拆分出形意五行拳，根据金、木、水、火、土，这五行，形意拳演化出劈拳、钻拳、崩拳、炮拳和横拳。
    还能拆分出形意拳的三体式桩功。
    其中，每一形拳法，都有很多招式，可以写得足够写，也足够有特点。
    五行拳的五种拳法，又能写出很多东西。
    相比之下，传统功夫中的太极拳、八卦掌，就很难拆分出这么多东西。
    所以，曹胜决定新书中最先使用的就是形意拳。
    这套拳法，能让主角学很久。
    也能带给读者足够的想象空间。
    比如龙拳、虎拳、猴拳，读者都能想象出龙、虎、猴的特点，进而对这些拳法的风格特点，能想象出相应的画面。
    先入为主的第一印象，是很重要的。
    只要新书开篇的这套拳法，能给读者身临其境的代入感，作品中后期的其它功夫，就好写了。
    到时候，写得稍微粗糙一点，读者也只会认为是作者偷懒了，而不会怀疑作者的笔力。
    这好比某个人曾经跳到两米高，此后，当他跳不到两米高的时候，一般人都会认为他没有尽全力，而不会怀疑他能否跳到两米。
    ……
    7月上旬，曹胜依然深居简出。
    上午写新书大纲，下午和晚上写《洪荒演义》。
    茶余饭后，他也会放松一下，上网看看新闻什么的。
    期间，他看见自己编剧的《拳霸》预告片出来了。
    预告的上映日期是8月8日。
    没几天，他又看见自己编剧的另一部电影——《天下无贼》，也放出了第一支预告片。
    预告的上映日期是8月15日。
    和《拳霸》的上映日期，竟然只相差一周。
    这是又要上演自己打自己了？
    曹胜哑然失笑。
    却没有干预的兴趣和念头。
    对他来说，这两部电影，他只是卖一下剧本，赚点钱而已，剧本卖出去了，就和他没什么关系了。
    电影最终的票房、口碑如何，他并不太关注。
    今年上半年，内地和港台都有导演、电影公司找他约剧本，全都被他婉拒。
    就像一些读者说的——他已经财务自由了。
    不差钱的他，暂时没兴趣再写什么剧本。
    整个上半年，他将精力都放在《洪荒演义》这本书上，无论外界请他写剧本，还是说他已经丧失码字的动力，他都不理会，只想沉下心来，好好写好这个故事。
    他不想糟蹋洪荒流这个题材。
    当然，认真写就会有好的回报。
    至少这本书的销量，早就超过他以前任何一本作品，也打破了内地和湾湾的实体书销售纪录。
    口碑上，也越来越好。
    7月7日下午。
    黄清雅来找他，和他父母聊了一会后，她悄悄跟曹胜说：“咱们去你书房吧？我有事找你。”
    曹胜被她勾起好奇心，带她来到书房。
    “什么事啊？”
    她从包里拿出一块软盘塞进他电脑里，一边操作电脑，一边说：“我最近准备了一份新书大纲，写得挺粗糙，但大概样子写出来了，你帮我看看怎么样，我想你给我提点意见。”
    曹胜有点意外，“新书大纲？”
    黄清雅嗯了声，她眼睛盯着电脑屏幕，熟练地操作了一会，就指着电脑上打开的文档，回头对他笑道：“看！就是这个！快帮我看看。”

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