第三千一百章仿古难

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    “比如大运玉堂春瓶，创烧于雍正朝，主题图案是青花缠枝莲纹，寓意‘清正廉洁’，造型挺拔秀美，胎质洁白细腻，釉面莹润光亮，青花色泽鲜艳明快，纹饰布局层次分明，是赏赐用瓷的标准器。常被历朝皇帝作为‘赏瓶’赐给臣子，以期他们为官清廉。”
    “由于形制僵化，图案固定，存世较多，所以大运瓷器是官窑瓷器里最容易仿造的。尤其是相邻两朝的官仿官，那更是不在话下。”马爷笑道：“所以以现在景德镇瓷厂恢复出来的水平，要仿造毛瓷，应该可以达到相当高的水准，鉴别起来的确很耗功夫。”
    “那正好了，你俩高手刚好来给我们讲讲这里头的门道。”大家刚刚入坐，冯仓便指着面前的小碟子：“这个就是水点桃花？”
    周至将碟子拿起来：“技法上差不多。水点桃花其实属于粉彩技艺的一种，首创者是民国时期‘珠山八友’之一的刘雨岑。他借鉴中国画中‘没骨写意’的形式，在瓷器上表现了出来，是珠山八友‘以画入瓷’，提升现代瓷器审美格调的一次重要进步。”
    “以前那么多瓷器匠人，他们就没有做到吗？”
    “陶瓷工艺的技术成因很复杂，会受到许多条件的限制，不说别的，就是一个磁窑的还原环境，比如郎红瓷器的烧造，说白了也就是对温度和一氧化碳，氧气浓度的精准控制。可是只要差上那么一点点，本应是鲜红色的瓷器，就可能颜色不均匀，甚至直接变成猪肝色，褐色，乃至黄绿色。”
    “水点桃花之所以被称为水点桃花，就是图案色彩鲜艳饱满，浓淡相宜不说，色彩过度和呈现上还表现为娇嫩欲滴，也就是说会给人一种水润的感觉。同时还要达到‘湿不流，干不枯’的效果。”
    “这样的效果在画纸上表达出来都十分费功夫，何况还要经过高温烧造的瓷器？具体的做法是先用玻璃白釉料点花瓣，用没骨法画出花形，再用水调彩料，在玻璃白上进行第二次点染，两层迭加形成过渡。”
    “烧造的时候对温度控制必须十分精准，要让形成桃花的两种色料在融化过程中实现完美的融合，但是又不能有一丁点的‘走釉’，走釉会导致花瓣表面呈现出小红线，那就是烧坏了。每一枝桃花，都要达到清丽纤巧，俊秀飘逸的标准才行。”
    “仿品的要求当然达不到这么高，控制成本的要求在那里摆着，就注定了其从制胎到上釉，都经历过一系列的简化。”
    “这款瓷器要是按照现代标准来看无疑是极好的，轻薄，坚细，但是很明显，其陶土的精磨粒度，要比真正的毛瓷细得多，这样得到的胎质就过白，过细，我们行话里有一个词，就是‘僵’。”
    “当然并不是说这样的烧制方法不好，单论质地和实用性，现代瓷器无论如何都会超过前代，这是时代科技的进步，我们在这里讨论的，是对古代瓷器的仿制，在我看来，除非是你真正按照古代的工艺一点一点地将技艺完全复刻，利用极高的时间和资金成本将之复原出来，否则无论如何都会留下许多破绽。”
    “比如治胎，古代胎土是将矿石经过焙烧，陈化，之后放入水碓里碓成细粉，再过筛，抟制，继续放置到阴凉处，陈化数年，方才能够适合治胎的陶土。”
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    “为什么要这样做？这是当时的工艺所限制的，利用水碓得到的颗粒明显就会粗细不匀，过筛后的粉末同样存在这种现象。加之古代除杂工艺不足，因此只能选择特殊地点出土的矿石，经过简单烧造等方法，达到要求。”
    “这样就给陶土带去了非常明显的地方特征，以及颗粒度，这些颗粒里常常还伴随着杂质，让制备出的瓷胎能够见到极为细小的杂质颗粒。”
    “除了矿物杂质外，在抟泥的过程中还会混入许多的生物杂质，这类杂质只有通过陈化来去除，去除的过程是一个漫长的生物，化学，物理复合作用的过程，这样也会导致陶土里的杂质成分十分复杂。烧造出的胎体不是纯白，会带上‘泥青’，‘糯米’，‘暖黄’等偏色。”
    “所有这些，最后都会形成瓷胎的‘时代特征’，每一个时代的陶胎，都有它自己的时代特征，这种特征非常难以模仿到位，即便是有，也会花费很长的时间和精力才能完成，除非像建国初期那样以国家力量投入仿造宋代五大窑瓷器那样，否则很难做到仿得以假乱真。”
    说完转了一下手里的小碟子：“这个碟子主要仿在技法上，也就是水点桃花的绘制方法上，已经算是入门了，不过剩下的从胎体到釉色，没有一点可以和毛瓷相提并论，当然了，人家是按照实用器的成本来仿造的，实用器能够达到这样的水准已经相当不错了。”
    “起码桃花花瓣看着水嘟嘟的。”墨言也学着周至的样子转了一下碟子：“还是挺好看的。”
    “这是手工绘制的盘子，相比现在大多数贴花瓷器而言，成本已经高出许多了。”马爷说道：“不过颜料还是用的现代化工颜料，烧造的时候就很好控制，不像几十年前，废品率极高，最终一共只烧出四千多件，留存到现在的，也就一千多件。”
    “历代官窑瓷器之所以难以仿造，原因就在于它们都是在当时的条件限制之下所能够达到的工艺极限。要真正的仿造，抛开时间造成的乳化，开片，宝光等现象不讲，一是要完全复原出当时的制造环境，二是要达到当时顶级的工艺，两者融合，方才可以达到当时的水平。”
    见到大家有点懵，周至笑道：“我来举一个简单的例子，古代制作瓷器的陶车，就是那个转盘，因为达不到现代轴承这样的精度，因此其旋转不可能是同心的。”
    “加上是采用脚蹬驱动，它的转速也是忽高忽低的。”
    “古代的匠人们需要在这样粗糙的陶车上加工出标准的圆器，需要的工艺就极高，同样是手工，在古代陶车上制作，和在现代陶车上制作的难度，就不一样。”
    “所以古代的圆器就不可能是标准圆，必然存在一点误差，而这点点误差，刚好就成为古瓷器的‘防伪标志’。我们现在只能在高速稳定的陶车上制作，这样得到的瓷碗就圆得多，但是古瓷器的标志就丧失了。”
    “那我们做仿古的时候，换成仿古的陶车来制作不就行了？”墨言问道。
    刘正匀已经明白了过来：“因为我们用仿古陶车来做，又没有古代匠人那么高超的工艺，在仿古陶车上做出来的东西更不像样！”

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