第三千一百一十三章清代

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    “古代贡瓷不论，所有这些当时新烧造的瓷器当中，以奉旨传办，为品级之最。”
    “因为是皇帝意志的亲自参与，甚至整个过程都会给与详细指导，因此皇帝的性格，审美，文化水平，对此类烧造会造成极大的影响。”
    “但是无论绘画水平，釉料等级，工艺等级，都是最顶级的。”
    站在一件康熙珐琅彩蟋蟀葫芦撇口杯的面前，马爷艳羡地说道：“比如这只杯子，三代珐琅彩基本都是出自御窑，也就是内官窑。”
    “御窑位于京师，奉旨传办瓷中的珐琅彩瓷，是先由宫廷画家定好画稿和造办样式，然后发往景德烧造好各种白瓷胎，经过精选以后，将合用的白瓷胎发往京师，送入御窑，也就是内官窑。”
    “内官窑的瓷工根据宫廷画家的绘画在瓷胎上进行临摹，所用的釉料很多是来自海外，珍贵非常，价格也十分高昂，在乾隆中期以前甚至是皇家专用，禁止其他地方使用。”
    “最珍贵的釉料，最精致的画工，最优秀的工艺，最终才能得到一批珐琅彩内官窑瓷器，再经过精细筛选，只留下最精美的，剩下的全部销毁，这，就是宫廷中等级最高的‘奉旨传办’瓷器。”
    “难怪图案如此精美，如此接近宫院画的风格。”严贞炜点头，还用手一指这层楼的的展示墙和展示柜中的那些画作：“原来两者都是出自宫廷画师之手。”
    墙上与三代内官窑珐琅彩，粉彩，斗彩瓷器争相辉映的，是三十多轴清三代内廷“院画”，其中包括了郎世宁的《白鹘图》，禹之鼎的《放鹇图》，焦秉贞的《百子图》，冷枚的《九思图》，唐岱《溪流曲尽图》，丁观鹏《阿弥陀佛佛图》，徐扬的《姑苏春景图》，姚文瀚的《药师图》，方士庶《晴麓秋光图》，武丹的《高山湮云图》等精良画作。
    此外还有蓝瑛的《古溪书屋图》，陈卓的《水邨图轴》，陈宇的《望子图》，以及八怪当中郑燮的《竹石图》，黄慎的《四相簪花》等作品。
    扬州民间八怪的画风，吴门画派的继承者的画风，以及内院宫廷画师的画风，几方交相辉映，分庭抗礼。
    清代的书画和瓷器，因为年代靠近的原因，在周至的收藏中是最多的，虽然周至在“努力”将品相和重要性一般的藏品汰换出去，以提升自家藏品的层次，但是依旧数量庞大，这里展示出来的，其实连十分之一都不到。
    除了图画，清代书法作品也是非常重要一个门类，清代著名书法家的法帖周至已经很难到手了，因此这部分藏品，周至主要走的是“名臣名士”的路子。
    比如刘墉、纪晓岚、曾国藩、李鸿章、左宗棠、张之洞、吴让之、陈鸿寿、金城、俞樾、严复、郑孝胥、康有为、徐世昌、陈宝琛、赵尔巽等人作品。
    这些作品里周至只收大幅作品，小幅的基本都让给了马爷。
    这些作品从书法的角度来说不能和大家法帖相提并论，但是也不算太差，更关键是有名人效应的加成，未来升值空间巨大。
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    而周至收入他们的时候，价格便宜到令人发指，比如刘墉的作品，现在不过三千，中间两年价格没有啥变化。
    而等到去年《宰相刘罗锅》推出后，刘墉的作品立刻就涨到了三万以上。
    同样的人物还有纪晓岚，受《铁齿铜牙纪晓岚》的影响，价格也会飙升。
    在中国有一个比较古怪的现象，那就是人们对于秦汉、三国、唐、宋、明的名人和历史大事往往信手拈来如数家珍，但是对于东汉、南北朝，五代十国、元、清的名人和历史事件，存在着认知上的空白区域。
    随着将来人们文化素质的逐渐提高，民间对这些朝代的名人认知会逐渐的加深，而这些朝代当中的名人还能留下有作品，并且可以在民间进行交流的，基本就只剩下清朝了。
    所以清代名人书法作品在未来会是一个上涨空间巨大的门类，只是目前还在低谷区罢了。
    这个楼层也不是只有清朝的陈列，清朝占据了三分之二的范围，再往前走，就是元明。
    瓷器收藏当中最重要的藏品，包括成化斗彩葡萄纹马蹄杯，宣德斗彩花蝶纹斗笠杯，嘉庆斗彩人物缸杯，万历青花五彩婴戏纹莲子杯；成化青地闪黄鸾凤穿宝相花的“黄上红”大盘，一件嘉靖素三彩人物故事画缸，金装北宋定州窑暗刻缠枝莲纹大碗。
    这其中四个杯子是周至从海外机场拍卖中掏回来的，随便一只在后世上拍都要两亿左右，而比后世更加难得是还能够归于一人，实在是天大的福分。
    不过这几件东西从海外回来的时候马爷已经认真鉴赏过，对它们十分熟悉，所以不觉得惊奇，但是这里还有更多别的东西，几乎叫他惊掉了下巴。
    青花大系！
    首先一件，就是元代青花龙纹荷叶盖罐！
    元代青花瓷最出名的一件，自然是后世拍出2.3亿价格的《鬼谷子下山图》罐，但是除了那一件外，其实世界各地还存在一些。
    比如广西博物馆和波士顿博物馆各有一件《尉迟恭单骑救主图》罐，安宅美术馆的《周亚夫屯细柳营》罐。
    这些大罐的器型硕大，绘画精美，自然是难得的精品，尤其是当元青花这个品类从明早期当中分列出来以后，其珍贵性就更加突出了。
    有数的几个大罐当中，已知唯一一件带有盖子的，是首创于岛国出光美术馆的《昭君出塞图》罐，而马爷现在发现自己的面前，竟然有多了一只同为荷叶盖子的大罐！
    不次于一记惊雷在马爷心头划过，这件罐子和荷叶盖形状，足以证明岛国出光美术馆的《昭君出塞图》罐的荷叶盖器型不会是孤立的，当是当时此类大罐比较普遍的器型。其次罐子上出现了青花龙纹，这又突破了目前大家对于元代青花大罐上基本都是戏文故事的认知！
    “这物件儿是你什么时候收的？！”马爷大惊：“怎么都没听你说过？！”

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