第72章新剧本的选择

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    娄杰盯着屏幕，脑海里不断筛选着最适合程龙的剧本方案。
    他不打算去碰那些程龙后世演过的老路。
    毕竟大哥在好莱坞的票房巅峰，除了新线影业握着版权的《尖峰时刻》系列，另一部则是翻拍自《龙威小子》，在全球狂揽3.5亿美元的《功夫梦》。
    而《龙威小子》的版权此时正握在哥伦比亚影业手中，娄杰想要强行开发必然要付出不小的代价。
    即便项目启动，对于大制片厂来说，他也并没有不可替代性，很容易被踢出局。
    到头来只会重蹈《惊变28天》的覆辙，平白给别人做了嫁衣。
    思索着程龙未来的发展路径，他忽然想到，在大哥的众多作品里，还有一部极为特殊的存在——《程龙历险记》。
    这是原本时空中索尼为了跟迪士尼的动画打对台，而专门推出的重磅项目。
    在1998年《尖峰时刻》爆火后，索尼敏锐地察觉到了程龙在北美青少年群体中的人气，从而向他发出了邀请，让程龙授权了自己的个人形象制作成动画。
    这部作品将动作、跑酷与奇幻元素完美结合，把程龙重塑成了一名身手不凡的考古学家，带着侄女小玉在全球搜寻蕴含神秘魔力的十二生肖符咒。
    随着动画的播出，程龙的形象在北美真正实现了全年龄段的通杀。
    娄杰想起了那天和程龙看完《泰坦尼克号》后，大哥在散场的人潮中发出的那声感慨：“杰仔，你说，我有没有机会拍出这样的大片啊？”
    如果真的要做大片，将《程龙历险记》真人化似乎是个不错的选择。
    只是1998年的特效水平实在有些不太够，此时好莱坞最顶尖的特效公司，莫过于乔治·卢卡斯的工业光魔（ILM）和詹姆斯·卡梅隆的数字领域（DigitalDomain）。
    但即便强如这两家，要在当下的技术条件下，在大银幕上还原那些绚丽的咒语和符咒力量，也应该颇为吃力，要耗资巨大。
    更何况，工业光魔的首要任务是为卢卡斯自己的《星战》系列服务，卡梅隆的团队也大多优先保障他本人的宏大构思。
    好莱坞多的是排队送钱求合作的片方，就算程龙与卢卡斯有几分交情，也很难插队拿到最高优先级的技术支持。
    换了其他二流团队，怕是只能弄出一堆让人出戏的粗劣特效。
    “不对，过几年《指环王》的特效是谁做的？”
    娄杰忽然想到了他一个多月前和新线总裁罗伯特·谢伊的谈话。
    对方提到过，彼得·杰克逊为了《指环王》正窝在新西兰捣鼓一家叫“维塔数码”的特效公司。
    等那部奇幻巨制上映，不就意味着这家公司的大规模数字视效的技术手段已经彻底成熟了吗？
    彼得本就是程龙的影迷，凭借着娄杰促成《指环王》的那份交情，想来插个队制作特效并非难事。
    唯一的阻碍就是投资，这种量级的项目，没有一亿美金的投入是根本砸不出效果的。
    “可以先跟大哥商量把动画片弄出来，积累几年粉丝。等两三年后技术更加成熟，这个IP也彻底深入人心，到时候再推真人版才是顺水推舟。”
    娄杰在文档里批注了一行字，随即摇了摇头。
    眼下的“银河影业”才刚刚起步，最需要的还不是这种烧钱的奇幻巨制，而是能立刻上马、用口碑和票房迅速站稳脚跟的硬核动作片。
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    他想起了后世影迷在某种特定类型的动作片里，归纳出的影坛“四大禁忌”：
    在《疾速追杀》里，不能惹基努·里维斯的狗；
    到了《飓风营救》，则不能惹连姆·尼森的女儿；
    如果在《伸冤人》世界，丹泽·华盛顿的邻居或朋友也是不能惹的存在；
    还有绝对不能碰《非常人贩》里杰森·斯坦森的货物。
    这几部动作片都有着相似的共性：
    主角全是深藏不露的退休特工或顶级杀手，他们本想归隐于市，过普通人的日子，却因为身边亲近的人或物被触碰侵犯，只能迫不得已重新用出他们隐藏多年的本领，开启一场又一场的搏杀。
    程龙后来其实也拍过一部路子相近的《英伦对决》，但那部片子为了追求写实，政治阴谋的戏份压过了动作宣泄，节奏也比较沉重压抑，在纯粹的商业爽感上终究逊色了这几部一筹。
    娄杰看着写在屏幕上的四部电影，他首先删掉了《非常人贩》，比起其他几部，它的内核稍显单薄，跑腿送货的设定较难引起大多数观众深层次的情感代入。
    《疾速追杀》则面临着和《程龙历险记》同样的难题，现在的技术很难呈现出那种极具漫画感的暴力美学。
    剩下的《飓风营救》和《伸冤人》倒是都挺合适。
    《飓风营救》本是由连姆·尼森出演。
    他在2008年接拍此片时已经56岁，事业正处于瓶颈期，只拿了很低的片酬。
    这部成本仅2000万美元的小制作，最初连制片方都没信心，以为只能走录像带发行渠道，结果却在全球狂砍2.26亿美元，回报率惊人。
    连姆·尼森也凭借这个片子彻底翻红，片酬暴涨，又开启了一条专属于他的“营救”戏路。
    这部戏的情节不算复杂，片里的女儿在巴黎被绑架，连姆尼森饰演的深藏不露的老爹单枪匹马在96小时内杀穿黑帮将她救了回来。
    它的亮点在于没有废话，只有最凌厉的审讯和最高效的杀戮，激发了观众内心保护家人的本能。
    更让普通人体验到一种在银幕上打破平庸生活的宣泄爽感。
    《伸冤人》则是丹泽·华盛顿后期的代表作，成本5500万，全球票房约1.9亿美元。
    他在里面饰演了一个拿着秒表精准算计杀人时间的五金店大叔，为了保护一个素昧平生的失足少女，以一己之力血洗了整个俄国黑手党。
    丹泽还有一部题材类似但口碑更好的作品，2004年的《怒火救援》。
    制作成本7000万美元，全球票房约1.3亿。
    虽然因成本过高导致盈利稍显逊色，但其后续在DVD市场的表现相当惊人，拿到了过亿的收益。
    电影讲述的是一个酗酒、厌世的退伍兵，在担任保镖期间被一个小女孩纯真的友谊治愈，当女孩遭遇绑架后，他化身为一道毁灭一切敌人的怒火，在复仇中完成了灵魂的救赎。
    这种铁汉柔情的细腻转变，除了动作戏以外，对演技的要求也很高，最是能打动影评人的心。
    这三部戏，无论选哪一部，都能让程龙在好莱坞的银幕形象有个突破——证明他不只是能演插科打诨的动作喜剧，玩起深沉的内心戏和英雄主义也不差。

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