第48章：秋风

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    八月中旬薛朗开始写郭胜豪的那篇。他动笔之前先翻了一遍自己的笔记本里所有关于郭胜豪的记录——从第一天在雪窝里睁开眼看到的那双冻红了的眼睛，到医务室回来的瘦削身影，到胡杨林下埋纸条时认真的侧脸，到春天沙柳长了两寸那封用卷尺量过的信。他坐在书桌前把这些素材从头到尾看了一遍，酝酿了两天才开始落笔。
    他写的角度有些特别——他没有写郭胜豪的枪伤，也没有写他父母的事，而是从那个烤馕的动作写起。郭胜豪揉面、贴饼、看炉火、翻面、取出。那双手从笨拙到熟练，从把面粉弄得到处都是到能烤出金黄色的圆馕。他把这个动作当成一条线，把郭胜豪这一年半的成长串在上面——从一个等着被照顾的孩子，变成了一个能用馕照顾别人的人。
    写到最后一段的时候薛朗笔尖停了一下。他写的是郭胜豪第一次把烤好的馕分给大家时那个场景：他端着搪瓷盘站在值班室中间，每个人分一小块，分到最后自己只剩碎渣，就捡起碎渣塞进嘴里，腮帮子鼓鼓的。薛朗把那个画面写完之后搁下笔，窗外的晚风从窗户缝隙里溜进来翻动纸页，他伸手按住了那页稿纸，指尖在纸面停留了一会儿才松开。
    那篇稿子写完的当天晚上，薛朗把它读给郭胜豪听了。那孩子坐在床沿上抱着膝盖，起初还嬉皮笑脸的，读到一半的时候安静下来，读到末尾那碟碎渣的时候他低下了头，脸埋在膝盖之间没抬起来。薛朗读完合上稿纸等了几秒，郭胜豪闷闷的声音从膝盖间传出来：“朗哥，你把我写得太好了，我没那么好。“
    “好不好的，就按我看到的样子写的。“薛朗说。
    郭胜豪把头抬起来，眼眶有点红但没哭，吸了吸鼻子说：“那好吧，我以后努力当那么好的人。“然后他跳下床跑了出去，薛朗听见他在院子里大喊了一声什么，没听清，但那声音清亮亮的，穿过了八月的晚风传出去很远。
    八月底的风里有了转凉的前奏。那种凉不是突然降下来的，而是白天晚间的温差开始拉大，傍晚太阳一落山，空气里就多了一层薄薄的冷意。薛朗把短袖换回了长袖，巡逻的时候重新带上了围巾——还是那条灰色的旧围巾，在喀什买的蓝色那条给了郭胜豪之后，自己的就只剩这条了。
    六篇短篇他已经完成了五篇，除了钟启东、王宗汉、周海、郭胜豪，还有一篇写的是补给车司机马师傅的。那篇是在一次跟马师傅吃饭聊天的间隙里攒出来的灵感，讲一辆跑了十几年山路的老卡车怎么变成边防线上最可靠的信使。他写完五篇之后停下来整理了一下，发现这些稿子如果按照某个顺序排列，会形成一条从“守“到“传“再到“回“的脉络——守山的人、做饭的人、看水的人、长大的人、送信的人，每个人都在自己的位置上转着各自的轮轴。
    最后一篇他还没想好写谁。他翻了翻笔记本，发现里面有一个名字被提过多次但一直没有单独成篇——张德山。那个在碎石滩岩壁上刻了名字的老边防，钟启东的上一任，在山口守了十五年的人。薛朗决定最后一篇写他，用钟启东给他的那些零星讲述作为骨架，再用自己的想象把骨架上该有的血肉补上去。
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    但他没有马上动笔。他觉得自己还需要再去一次碎石滩，再看一眼那行刻在岩壁上的字，也许应该带一张纸去拓下来，把那十五个字变成纸上的痕迹带回来再写。九月初的一个周末，他跟郭胜豪两人背着水壶和干粮往北面碎石滩走了一趟。秋天的碎石滩跟冬天完全不同，石头之间长满了枯黄的野草和几丛矮矮的灌木，河道干了大半露出湿润的沙底。薛朗找到了那面刻着“张德山，一九六三“的岩壁，字迹比去年冬天更浅了，有几个笔画几乎被风化剥蚀得看不出轮廓，但整体还在。
    他蹲在岩壁前，把纸覆在上面，拿铅笔轻轻拓印。碳粉在纸面上慢慢显出一行模糊的笔画痕迹，断断续续的，有些不清晰，但确实是那些字。他拓了三张，挑了最好的一张收进本子里。
    郭胜豪在旁边看着整个过程，等薛朗站起来才问：“朗哥，这个人你认识吗？“
    “不认识。但排长认识。他在我前面守了十五年。“
    郭胜豪想了想，说：“那他现在在哪儿呢？“
    “山西老家。每年给他儿子往哨所寄信。“薛朗把本子收进包里，“我写完了这篇，他就从纸面上回来了。“
    两人离开碎石滩的时候天正慢慢转阴，云层从西边压过来，遮住了大半的阳光。碎石滩上那些灰褐色的石头在阴天里显得比晴天更沉、更静，像一群蹲着的老人在沉默地目送他们离开。薛朗走了几步又回头看了一眼那面岩壁的方向，从远处已经看不见那行字了，但他知道它还在那儿，跟他包里的拓片一样，一个在风里，一个在纸里，同一条命分成了两边。
    九月中旬，张德山那篇写完了。薛朗用了一种跟其他五篇都不太一样的写法——他让自己“隐身“了。通篇没有“我“的出现，全文以第三人称的视角叙述那个老人从入伍到守山到退休的全过程，像在讲一个从来没有被记录过的人终于被写下来了。结尾他写了那个埋水壶的场景，跟《山口北望》里老护林员的结局呼应着，但用了更克制的句子：“他走的那天，山口的风忽然停了。“
    写完之后他把六篇稿子按顺序排好，装订成一份完整的手稿。封面他用钢笔工工整整地写了标题——《红其拉普六人像》。底下附了日期：1979年9月。他把手稿从头到尾通读了一遍，觉得六篇之间有一种不用刻意串联的默契——每个人都是独立的，但合在一起的时候，哨所的生活肌理就完整了。守的、做的、看的、长的、送的、念的，六种姿态拼出了红其拉普的全貌。

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